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具体先容马克笔的作画步调及根基技法!---住宅设计

2010-12-18 06:06 

 

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1、准备 2、草图 3、正稿 4、上色 5、调整
1、准备
    要想画出一幅成功的渲染图,前期的准备必不可少。马克[MaKe]笔的一大优势就是方便,快捷,工具也不像水彩水粉那麽复杂,有纸和笔就足够了。纸我通常用两种:一种是普通的复印纸,用来起稿画草图,另一种是硫酸纸(A3),用来描正稿和上色。硫酸纸是我非常喜欢的纸型,实践证明,马克[MaKe]笔在硫酸纸上的效果[XiaoGuo]相当不错,优点是有合理的半透明度,也可吸收一定的颜色[YanSe],可以[KeYi]多次叠加来达到满意的效果[XiaoGuo]。复印纸等白纸类的吸收颜色[YanSe]太快,不利于颜色[YanSe]之间的过渡,画出来的往往偏重,不宜做深入刻画[KeHua],只适用于草图和色练习。笔也需要两类,针管笔和马克[MaKe]笔。针管笔以一次性的为好,我常用红环或三菱的,备几种型号,我喜欢用0.1,0.3,0.5和0.8,有了线型的变化画面[HuaMian]才会丰富。一次性针笔在硫酸纸上挥发性好,线条流畅,注水的针笔或钢笔画出来干的很慢,很容易蹭脏画面[HuaMian]。马克[MaKe]笔我喜欢用韩国产的"TOUCH"系列,油性,120种色,有方头和圆头,价格在十圆左右,水分很足,用起来很爽。作为专业表现,颜色[YanSe]至少六十种以上,做景观的绿色系列要全(我们老板只给我配40支,说已经画的不错了,要那麽多干啥,贼抠,让我愤怒)。当然,马克[MaKe]笔也根据个人喜好而定,但最好是油性的。
2、草图
    草图阶段主要解决两个问题:构图和色调,构图是一幅渲染图成功的基础,构图不重视的话,画到一半会发现毛病越来越多,大大影响作画的心情,最后效果[XiaoGuo]自然废废啦。构图阶段需要注意的有透视,确定主体[ZhuTi],形成趣味中心,各物体之间的比例关系[GuanXi],还有配景和主体[ZhuTi]的比重等等,有些复杂的空间甚至需要借助CAD来拉出透视,尽量做到准确。关于构图的基本法则很多专业书上都有详述,我就省点口水吧。
    色调练习对初学者来说相当有必要,可以[KeYi]锻炼色彩感觉,提高整体的概念。把勾好的草图复印几个小样(A5就行),快速上完颜色[YanSe],每幅20分钟左右,每幅都应有区分,或冷调,或暖调,或亮调,或灰调,不抠细节,挑出最有感染力的一幅作正稿时的参考,在这两个步骤完成后,心中对最后的效果[XiaoGuo]应该有七八分的把握了。
3、正稿
    在这一阶段没有太多的技巧可言,完全是基本功的体现,如何把混淆不清的线条区分开来,形成一幅主次分明,趣味性强的钢笔画。我通常从主体[ZhuTi]入手,用0.5的针笔勾勒轮廓线,用笔尽量流畅,一气呵成,切忌对线条反复描摹,然后用0.3的笔画前景的树和人物,最后用0.1的画远景。先画前面的,---住宅设计 后画后面的,避免不同的物体轮廓线交叉,在这个过程中边勾边上明暗调子,逐渐形成整体,前景中对比,中景强对比,背景弱对比。前景的人物刻画[KeHua]要准确传神,动态协调,背景人物基本上可以[KeYi]用点和面代替。在上图中张拉膜是主体[ZhuTi],右边的两棵树作为主体[ZhuTi]的补充,起到平衡画面[HuaMian]的作用,再加上几组人物和宽阔的水面,形成一处宁静详和,生机盎然的住区景观。如果对明暗调子把握不准的话,可以[KeYi]只对主体[ZhuTi]部分做少量的刻画[KeHua],剩下的由马克[MaKe]笔来完成,马克[MaKe]笔的表现力也足以主宰画面[HuaMian]。
4、上色
    上色是最关键的一步我喜欢把大部分颜色[YanSe]上在硫酸纸的背面,这样做一是可以[KeYi]降低马克[MaKe]笔的彩度,过于鲜艳的颜色[YanSe]可能使画面[HuaMian]过“火”,大面积的灰色才能使渲染图经久耐看,另外,背面上色也不会把正稿的墨线洇开,造成画面[HuaMian]的脏乱。以上图为例,我先从天空入手,用浅紫灰色画最远处的,然后是浅蓝灰,最上面是蓝色,画天空时不要太多的停顿,几种色之间的衔接要快,迅速溶到一起,并在适当的地方留出云形,笔触不能太强,以免呆板。天空在画面[HuaMian]中占三分之一还多,作为补充,不宜过多刻画[KeHua],避免喧宾夺主。初学者如果没把握的话,可先用描图纸多作几幅单独的天空块,挑最有感觉的用到正图上去。接下来是水面,颜色[YanSe]尽量和天空保持一致,可以[KeYi]再稍灰些,然后再上树木的颜色[YanSe],背景的冷灰,偏蓝绿,对比弱,分出明暗就可以[KeYi]了,前面的偏暖,对比强,有一定的细节,颜色[YanSe]更加丰富。地面和草地的颜色[YanSe]上完,画面[HuaMian]气氛基本形成,下一步就要做深入刻画[KeHua],浅浅的一层颜色[YanSe]并不能表现出物体光影,明暗,材质的变化,这就需要不停的叠加来达到更佳的效果[XiaoGuo],硫酸纸将显示出优势,在这一过程中,我开始利用正面刻画[KeHua]一些需要重点表现的地方,如主体[ZhuTi]构筑物,前景人物,石头,在画膜结构时我有意把后面的树木画暗些,衬托出来,用重色刻画[KeHua]暗部和阴影,几次重叠以后,预想的效果[XiaoGuo]基本就达到了。这一过程也是经验积累的过程,哪些颜色[YanSe]叠加到一起能产生好的效果[XiaoGuo]必须要记住,随时做记录,以便下次画相同的场景时驾轻就熟,事半功倍,很多颜色[YanSe]忌重叠,如补色,很容易画脏画乱,不好修改。
    一个基本的原则是由浅入深,一开始往死里整,修改起来将变得困难,在作画过程中时刻把整体放在第一位,不要对局部过度着迷,忽略整体,后果将惨不忍睹,“过犹不及”应该牢记。
    必须值得注意的是,上色过程并不是要把树画的多绿,水画的多蓝,也不是说笔法用的多漂亮,潇洒,重要的是画关系[GuanXi],明暗关系[GuanXi],冷暖关系[GuanXi],虚实关系[GuanXi],这些才是主宰画面[HuaMian]的灵魂,大自然的一切受着环境的影响,并不是孤立存在,关系[GuanXi]没画准,只能说是一堆颜色[YanSe]的堆砌,而不能称为一幅成功的渲染图,对比是画准这些关系[GuanXi]的手段。在画的过程中还要学会分析思考,例如我们印象中树应是绿色,实际上在光线和环境的影响下,亮部可能偏黄绿,暗部偏蓝绿,甚至还有一些紫色,只有小部分是本身的颜色[YanSe],我们画时要把这些微妙的关系[GuanXi]表现出来,有几次我尝试不画蓝色的水面,竟取得了意想不到的效果[XiaoGuo],细心留意现实生活中的物体,会发现许多和想象不一样的结果。
5、调整
  这个阶段主要对局部做些修改,统一色调,对物体的质感做深入刻画[KeHua]。到这一步需要彩铅的介入,作为对马克[MaKe]笔的补充,彩铅修改我一般不会超过十分钟,因为彩铅和我钟爱的硫酸纸附着效果[XiaoGuo]不好,只能薄薄盖一层,画多了容易发腻,反而影响效果[XiaoGuo]。

  以上就是这篇文章的全部内容,主要描述颜色、效果、画面、马克、关系、刻画、可以、主体,希望大家能有所收获。

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